http://feedproxy.google.com/~r/afisha_cinema/~3/VtJixZABwvQ/

http://www.afisha.ru/blogcomments/5955/

Гайричивский «Шерлок Холмс» между тем совершенно очаровательный. Туда, конечно, можно было и не вклеивать боксерский поединок из «Большого куша», ну и смешно, что имитируя конандойловскую интригу, они половину ходов взяли из «Процесса Элизабет Кри», а другую — из муровского «From Hell». Еще музыка Дашкевича мерещится постоянно. Но в целом — такое просвещенное остроумное варварство, трудно было предположить, что Ричи на первом же голливудском проекте так изящно сработает. Даже финал, который наш новый кинообозреватель Фаворов осуждает как жульнический, по-моему скорее удачная пародия на  классические холмсовские развязки: Конан Дойл любил в конце сжульничать и свалить все на привозного карлика или какую-нибудь техническую новинку, про которую читатель никогда прежде не слышал, а тут сразу и карлик, и новинки, и вобще все.

А главное — у Дауни с Джудло такая химия в кадре, как будто они женаты или скоро поженятся. В экранизациях, чтоб объяснить зачем два дядьки почти 20 лет живут под одной крышей, одного обычно делали идиотом — традиционно Ватсона (хотя у Дойла он боец и дамский угодник), ну, или, в порядке шутки, Холмса (как в моем любимом фильме «Без понятия» с  Кейном). А это скорее про семейную пару история, или про Леннона с Маккартни.

Даже не знаю за кого теперь болеть: если Ричи на этих выходных вынесет «Аватара», Камерона сдадут в богадельню, а если не вынесет — не будет второго «Холмса». Впрочем, пока что обоих выносит фильм про бурундуков, так что можно не переживать.

http://feedproxy.google.com/~r/afisha_cinema/~3/B5XCoz5oKks/

http://www.afisha.ru/blogcomments/5954/

Длинный трейлер «Точки отсчета» Нолана, правда на французском, но так даже и лучше, особенно хорошо слово «паразит» звучит в начале. Нет паразитов страшней тех, которые в голове, — золотые  слова:

http://feedproxy.google.com/~r/afisha_cinema/~3/u58GVZan_RI/

http://www.afisha.ru/blogcomments/5951/

А я вот, в связи с каникулами, ничего не смотрю, кроме телесериала «Твин Пикс» (чего и вам желаю). По третьему разу радости не меньше, но обращаешь внимание на какие-то новые вещи.

Например, очень весело угадывать (ну т.е. не угадывать, дело-то нехитрое, а отмечать), какие серии поставил сам Линч, а не его верные рабы. Особенно на первой (великой) серии второго сезона это бросается в глаза. Все то же самое, но при этом как будто пыль с объектива вытерли и музыку сделали погромче: вдруг ни с того, ни с сего начинает переть какая-то бешеная энергия, чисто от картинки, и половина персонажей, включая Купера, совершенно меняется в лице.

Хотя вот на этой сцене, например, директором значится папа Зуи Дешанель, а не Линч. А это ведь абсолютно moment of genius, эта вставка. Lord, what’s become of us?

Вообще, к ужасу своему осознал, что самые родные и любимые люди в сериале — братья Хорн. А всех телочек, которые в отрочестве там нравились, Одри убирает одним движением языка.

http://feedproxy.google.com/~r/afisha_cinema/~3/KEohvGnL8Ss/

http://www.afisha.ru/blogcomments/5948/

На Ямайке вчера сел мимо полосы самолет American Airlines, которая в рейтмановском «Up in the Air» символизирует (на пару с «Хилтоном») горний мир. American адски убыточная, плюс ее самолетами 11 сентября таранили башни-близнецы и Пентагон, так что у Рейтмана продакт плейсмент — отчасти иронический, но там наверху у кого-то еще более странное чувство юмора.

http://feedproxy.google.com/~r/afisha_cinema/~3/UR6ryUs2uo0/

http://www.afisha.ru/blogcomments/5944/

Хорошо, что Стас озаботился конспектом десятилетия, потому что у меня список, сколько я не мучаюсь, получается из двух пунктов — «Догвиль» и «Килл Билл». Или «Килл Билл» и «Догвиль», тут трудно решить.

Остальное, что называется, было, есть и еще будет. Манн и То, как верно сказано, всегда с нами; фестивальное движение в кризисе, сколько мы живы (сейчас они хоть не устраивают организованных профанаций вроде новой иранской волны, и на том спасибо); румынам дай бог экономического роста. А вот этот двойной залп, который в 2003-м дали Квентин и Ларс, и вся обойма фильмов про месть, которая шла у них в кильватере — вот это то, про что были нулевые — ну, более-менее. В том смысле, что Финчер лет через пять-шесть снимет еще один очень хороший фильм, Клинт и Вуди доживут до ста, Корея объединится и станет еще интересней, но такого фейерверка, который получился от столкновения постмодернистов с приснившимися им ветхозаветными ценностями, второй раз уже не будет — ключевой компонент сгорел при взрыве.

В продолжение темы поучительных рейтингов (и смешных стариков) — двойной топ-2009 Роджера Эберта: десятку мэйнстримовского кино, открывает (хаха) херцоговский «Плохой лейтенант», а закрывает «Белая лента» (что справедливо, Ханеке давно уже стал Бекмамбетовым, удивительно, что именно Эберт это первым отметил); артхаусный топ у него в основном из прошлогодних фильмов — Рой Андерссон, Зонка, Рейгадас — но тоже мило.

Мои 12 любимых фильмов за год:

http://feedproxy.google.com/~r/afisha_cinema/~3/TqIqMgxMVho/

http://www.afisha.ru/blogcomments/5936/

Посмотрел «Up in the Air» Рейтмана-младшего, который по всем прогнозам должен зимой победить на «Оскарах», у нас выйдет в середине января под названием «Мне бы в небо» (рискованное ноу-хау, сейчас все кинутся примерять трек-листы «Ленинграда» на списки своих релизов).

Клуни изображает обаятельного, но циничного (но обаятельного) специалиста по сокращениям, который живет в небе над посткризисной Америкой: приземляется, увольняет каких-то несчастных и летит дальше, притом мерой всех вещей считает воздушные мили, которые у него копятся на карточке. Девица Кендрик из «Сумерек» (которая с противным голосом) играет его падавана, Клуни дает ей уроки цинизма. Рановато, но зато очень круто постаревшая Вера Фармига — корпоративную сучку, с которой у него дистанционный роман и которая дает уроки цинизма ему. Главный фокус — тот же, что в «Джуно»: фильм довольно мастерски притворяется простым-простым, чтоб не раздражать зрителя, которому адресован (в данном случае это, понятным образом, американский мидл, травмированный неполадками в экономике), а мифологический подтекст, который не дает ему стать салатом оливье, аккуратно спрятан под скатерть. В «Джуно» это была более-менее история про непорочное зачатие, тут Клуни — такой немножко вендерсовский ангел смерти, который и хотел бы поучаствовать в процессе, но крылья мешают.

После «Неба» про Рейтмана наконец становится что-то понятно. Он очень талантливый, видимо, довольно циничный и сейчас если не начитается газет (где зачем-то пишут, что он новый Билли Уайлдер), легко подомнет под себя сегмент жизненного кино для всех — ввиду кризиса особенно перспективное направление. Тут и слезки по поводу растущей безработицы (любимая сцена — увольнение Дж.К.Симмонса), и полемика с объективизмом (Клуни помимо основной работы читает менеджерам эн-рэндовские лекции про то, что человек — акула, а жизнь его — рюкзачок, куда не надо класть лишнего), и свадьба сестры — ох, какая песня играет на свадьбе сестры, не знал, что такие кто-то поет. Притом сделано — не подкопаешься. Даже когда в третьем акте героя нужно начать развенчивать и перековывать (что почти всегда гарантированно выглядит тоской и неправдой), у Рейтмана вообще никаких проблем не возникает: уже даже Клуни в какой-то момент начинает от смущения с текста сбиваться, а фильму в целом — хоть бы хны.

Понятно, что хорошо сделанное сентименталистское произведение — это в любом случае редкость и радость, даже если сделал его циник (ну а кто еще их хорошо делает). И поскольку в «Небе» герой сам циник, и вообще демонстративно плохой, это все страшно приятно смотреть. Но боюсь, что дальше Рейтман снимет фильм про какого-нибудь хорошего человека, и вот тут уж мало никому не покажется.

http://feedproxy.google.com/~r/afisha_cinema/~3/VT_3sVVh3xc/

http://www.afisha.ru/blogcomments/5929/

В общем, нулевые, что приходит в голову. Топы фильмов — слегка патология все-таки, поэтому просто поток сознания на данную секунду.

Режиссер — явно по фамилии Андерсон; либо Уэс, либо Пол Томас. Дальше Содерберг, наверное, хоть он и неприятный.

Новый Скорсезе: то ли Джеймс Грей, то ли Одиар.

Новый Линч: Ричард Келли.

Новые братья Коэны: братья Коэны.

Шьямалан так и не стал новым Спилбергом.

Спилберг, кажется, перестал быть Спилбергом, но, во-первых, еще не факт, во-вторых, его фильмография нулевых посимпатичнее, в итоге, его фильмографии 90-х.

Дэвид Финчер за десятилетие поставил один очень хороший фильм, «Зодиак».

Старики в творческом расцвете — Вуди и Клинт.

Самый умный — Чарли Кауфман.

Горе от ума — Ханеке.

Сдулся каннский пул 90-х; Кар Вай, Джармуш, Альмодовар, Тарантино и т.д.

Сдулись фестивали; из волн вспоминаются разве румыны.

В комедии, глобально, появился только Апатоу, как к нему ни относись.

Интересная трилогия: «Властелин колец» (неинтересная трилогия: про пиратов).

Хорошая звезда: Джордж Клуни, Мэтт Дэймон (плохая звезда: Анджелина, Том Круз).

Любимая девушка — ну, понятно.

Лучшая девушка: Николь Кидман.

Дель Торо круче Питера Джексона.

Появилась пара хороших итальянцев.

Соу ласт сизон: Бертон с Джонни Деппом.

Всегда с нами: Джонни То, Майкл Манн.

Проклятье: ремейки.

Буксующий жанр: фантастика, романтическая комедия.

Коппола вернулся, но не очень уверенно. Лукас трагически облажался.

Хорроры не достигли наметившегося расцвета, но в среднем стали сильно лучше, чем в 90-е.

Французские/бельгийские хорроры.

Стабильно радующая индустрия: корейская.

Братья: Аффлеки.

Сестры: Вачовские.

Живые мертвые: Ромеро, Сталлоне.

Янг американс: Райан Джонсон, Дэвид О. Рассел, Ной Баумбах, София Коппола.

Смешные пожилые мужчины: Дэвид Линч, Вернер Херцог, Оливер Стоун, Пол Верховен.

Реконструкция и развитие: Гас Ван Сент.

Осси/киви: Эндрю Доминик.

Турок: Фатих Акин.

Мексиканец: Куарон, Рейгадас.

Болгарин: Гырдев.

Оператор: Роджер Дикинс, Энтони Дод Мантл.

Подросток: Рон Уизли, Дьябло Коди.

Уве Болл: Майкл Бэй.

Карлик: Дж.Дж.Абрамс.

ну и т.д.

http://feedproxy.google.com/~r/afisha_cinema/~3/ihVfFlLZFcw/

http://www.afisha.ru/blogcomments/5921/

http://feedproxy.google.com/~r/afisha_cinema/~3/ogjBh4tiU9E/

http://www.afisha.ru/blogcomments/5919/

У «Аватара» все поразительным образом очень неплохо не только с билетами (за первый уикенд мало кто волновался), но и с критикой. Эберт умиляется, вот чуть более сдержанный Брэдшоу, даже кумир миллионов Армонд Уайт ругает как-то через силу, видно, что ему на самом деле и Уортингтон нравится, и лошадки (и заголовок у него гениальный). Уайт, кстати, помимо традиционных шизофренических провопоставлений (Камерон — фашист, Майкл Бей — наследник Годара, «Геймер» прикольней и проч., плюс всякий нудный разбор не нуждающихся в расшифровке геополитических метафор), походя затрагивает в общем важную деталь: что антиимпериалистический пафос «Аватара» смотрится довольно пародоксально, поскольку сам фильм — образцовый продукт имперской экономики. Впрочем, парадокс это известный — вот Камерон против войны, но любит десантуру и напалм, Верхувен — адский левак, а красивей всех снимает про фашистов.

Кстати, интересный поворот: поскольку «Аватар» за пару дней превратился в серьезного претендента на «Оскар» (он им нужен хотя бы для поднятия рейтингов трансляции), он там имеет шанс оказаться финале вместе с бигелоувским «Hurt Locker» — притом что Бигелоу не только его экс, но очевидным образом прототип всех камероновских сильных теток, от Сары Коннор до этой синей без трусов из «Аватара» — достаточно одно ее интервью посмотреть, чтоб понять, откуда все эти фантазии про девушку с ружьем.

Кстати, Джеймс с годами совсем в тетеньку привратился, а Кэтрин все хорошеет: 

http://feedproxy.google.com/~r/afisha_cinema/~3/O363b57fiPQ/

http://www.afisha.ru/blogcomments/5916/

Не хочется превращаться в вестник больших студий, но они последние два дня как взбесились.

Во-первых: Роберт! Мики! Гвинетка! Скарлетт! Мир во всем мире! Русская плеть! You complete me!

Во-вторых, ремейк «Битвы титанов», где мало того что участвует наша с Зельвенским любимая артистка Алекса Давалос, так еще Джемма Артертон играет Ио, так что есть шанс, мы увидим, как ее превращают в корову:

Еще сегодня самый дорогой в мире фильм про индейцев вышел. По-моему, прям хороший, хотя предвижу возражения публичных интеллектуалов.

Ладно, сейчас что-нибудь умное для контраста напишу.

http://feedproxy.google.com/~r/afisha_cinema/~3/0onDRX9jh_s/

http://www.afisha.ru/blogcomments/5914/

А вот как в итоге выглядит ревизионистская бартоновская «Алиса». К коту, дракону и мужчине в шляпе есть ряд вопросов (и замок в виде диснеевского логотипа — лоховство, хотя, может, это специально для трейлера), но есть во всем этом какое-то бессмысленное величие:

http://feedproxy.google.com/~r/afisha_cinema/~3/pkuq3AXUxBQ/

http://www.afisha.ru/blogcomments/5913/

Про «Милые кости» Питера Джексона (у нас по последним данным выходят в конце февраля) есть по большому счету одна хорошая новость — в раю там играет Cocteau Twins. В остальном, увы и ах, какой-то тотальный триумф фотошопа, и сценарий, кажется, тоже в нем писали.

Проблема даже не в том, что Джексон аккуратно вычистил из книжки Сиболд все, что нельзя показывать 12-летним девочкам — в итоге, кроме прочего, потерялся смысл названия (в оригинале кроме метафорических косточек есть еще настоящие — челюсть и, если я правильно помню, ключица, которые важно найти). Это обидно (и странно, учитывая что Джексон — автор одного из лучших фильмов про то, какой мрак в головах у маленьких девочек), но не фатально. Фатально другое. Роман на уровне органики, символов, вообще всего — очень женский, его какая-нибудь Джейн Кэмпион могла бы идеально снять, у Джексона же, при всех его понятных талантах, толстоваты пальцы, грубоват почерк, да и просто химия мозга другая. Там, конечно, есть свои моменты: маленький кусочек про рай, скомбинированный из обложек тинейджерских журналов, выход Сэрандон в виде пьющей бабушки, в самом начале гениально показана семейная жизнь — через смену книг на прикроватном столике: сперва Рэйчел Вайс читает на сон грядущий Камю, потом доктора Спока, потом поваренную книгу. Так по мелочам можно набрать минут где-то десять чистого счастья. Но в целом — ощущение, что песню какой-нибудь Кейт Буш или Тори Эймос, перепел Николай Фоменко. Выглядит диковато, и, главное, непонятно зачем.